周末和朋友去臺(tái)東探索好吃的店，順便沖著黃渤去影院看了《一出好戲》，說(shuō)實(shí)話上映已經(jīng)兩天了，朋友圈評(píng)論也沒(méi)神作之高，但去看后才發(fā)現(xiàn)在包裹著充滿荒誕的喜劇外衣之下，包裹著耐人尋味的寓意。結(jié)對(duì)黃渤來(lái)說(shuō)，這部導(dǎo)演處女作，幾乎用上了全力。影片在剪輯、調(diào)度和表演等各個(gè)方面都有可圈可點(diǎn)之處，還貢獻(xiàn)出了一個(gè)復(fù)雜之余又值得玩味，野心很大的荒島寓言體故事。
它是喜劇，卻不同于大部分院線喜劇般止步于爆笑的喜劇效果。它在烏托邦里體察人性，并且尖銳地將靶子對(duì)準(zhǔn)了反思。
《一出好戲》主要設(shè)置了三個(gè)極端情境。也就是在這三個(gè)極端情境中，不斷地“逼”兩個(gè)主角，馬進(jìn)（黃渤）和他的遠(yuǎn)方表弟小興（張藝興），做出抉擇。
當(dāng)致敬《2001太空漫游》的那曲《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》在第三幕開(kāi)頭響起，一場(chǎng)接一場(chǎng)的殘忍鬧劇最終上演，更將前兩幕埋下的上述問(wèn)題的探討逐步升級(jí)，甚至差點(diǎn)到了一發(fā)不可收拾的地步。
看《一出好戲》的時(shí)候，其實(shí)非常容易聯(lián)想到的，是近年來(lái)常常被改編成電影的話劇——《驢得水》、《你好瘋子》；亦或是《健忘村》、《荒島驚魂》、《飛躍瘋?cè)嗽骸返葥碛袕?qiáng)烈“舞臺(tái)感”的電影。
話劇化，無(wú)疑是這部電影最大的創(chuàng)作方向，但它又不止步于此。
如果我們跳脫出《一出好戲》中對(duì)人類進(jìn)化史這條線索的書(shū)寫(xiě)，這部作品與暑期檔的另一部電影《動(dòng)物世界》擁有相似的劇作設(shè)計(jì)。它們都選擇把一群人困在一個(gè)場(chǎng)域中，與外界的隔絕，接著，價(jià)值觀被重新標(biāo)碼，人的動(dòng)物性與階級(jí)分化漸漸顯露出來(lái)，每個(gè)人的性格與行為會(huì)產(chǎn)生不同的影響。
最后，兩部電影都恍然地邁步進(jìn)層層的反轉(zhuǎn)，用沖突來(lái)升華情感。
張藝興的這次表現(xiàn)，對(duì)他來(lái)說(shuō)可以算是個(gè)突破，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)則多少會(huì)有些意料之外。很大程度上，這是因?yàn)椤兑怀龊脩颉防镒疃嗟摹昂脩颉?，黃渤都給了張藝興。甚至于，比起黃渤的馬進(jìn)，小興的黑化，才是整個(gè)片子令人最為觸動(dòng)的地方。他從最初一個(gè)天真的、在自己眼中是“二貨小跟班”的底層人物形象，逐步變成為了一己私欲甚至不惜犧牲絕大多數(shù)遇難者生命的狠角。前后的反差之大，只要處理得好，便會(huì)出彩?？梢哉f(shuō)，他貢獻(xiàn)出了自己至今為止最好的一次表演。
于和偉的表演，則是整場(chǎng)戲里不搶?xiě)?，卻又能夠給人驚喜的存在。上次在大銀幕上看到他，還是在《我不是潘金蓮》。張總是電影整個(gè)第二幕的核心人物，他的精明和算計(jì)都藏在皮肉之下，用不擇手段的方式建立起了一套社會(huì)運(yùn)行的體系，在這個(gè)體系下，重新完成了他在第一幕中“落敗資本家”的資本積累。
必不可少，說(shuō)說(shuō)黃渤的表演。他在這部戲中幾乎把個(gè)人表演的看家本領(lǐng)全都發(fā)揮了出來(lái)，而這些本領(lǐng)更是集中體現(xiàn)在那場(chǎng)舒淇飾演的姍姍對(duì)他的求婚告白戲里。他從被綁架時(shí)的迷惑不解，到得知真相后的狂喜瞬間而逝、悵然若失、內(nèi)心復(fù)雜的矛盾斗爭(zhēng)，不同的情感間相釋放，再到最后的和盤(pán)托出卻遭受巨創(chuàng)。一場(chǎng)戲，戲劇矛盾就在他的表情與肢體語(yǔ)言的變換里，推向了全片的高光時(shí)刻。
為表現(xiàn)出強(qiáng)烈的黑色幽默色彩，影片的配樂(lè)和攝影也功不可沒(méi)。
從頭到尾融合各類形式的音樂(lè)，加深了電影的舞臺(tái)劇感和諷刺色彩——從鼓點(diǎn)、古典樂(lè)，到歌劇、現(xiàn)代流行樂(lè)，多方的混搭，暗和了影片“人類發(fā)展小史”的線索。而知名攝影師曾劍（《春風(fēng)沉醉的夜晚》、《觀音山》、《浮城謎事》、《推拿》）的掌鏡，則讓電影在攝影層面上相當(dāng)出彩——比如大量山洞中暗夜戲的打光，比如兩段倒置旋轉(zhuǎn)鏡頭象征著兩次權(quán)力與是非觀的倒轉(zhuǎn)，又比如下魚(yú)雨那段里造成猛烈沖擊的視覺(jué)風(fēng)格。當(dāng)然，曾劍老師最拿手的，顯然是舒淇與黃渤那段長(zhǎng)達(dá)一分多鐘的“毛玻璃”攝影，把他們塑造成了仿佛置身天堂的亞當(dāng)與夏娃。愛(ài)與欲的表達(dá)，在他的鏡頭下迅速就顯出了強(qiáng)烈的虛空與失真感。
非常諷刺的是，對(duì)比隔壁那部可以上“315打假晚會(huì)”、掛羊頭賣狗肉的《愛(ài)情公墓》，《一出好戲》正好講了個(gè)真與假的問(wèn)題——假作真時(shí)真亦假，當(dāng)假不再，真實(shí)亦將覆滅。
《一出好戲》，不僅是這個(gè)檔期內(nèi)最好的華語(yǔ)片，更有可能是整個(gè)八月的最佳華語(yǔ)片。
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發(fā)表于 2018-8-13 14:35
